草山上的藍草－大菁
時間回到民國八十幾年，陳玲香的夫婿、植物學家李瑞宗先生於陽明山國家公園服務，在調查陽明山植物的工作期間，注意到「大菁」的分佈現象有點奇特：性喜潮濕的大菁只長在某些溪畔，而不是每個相同條件的地方都有它的蹤跡。這對植物生長的形態來說不是尋常現象。李瑞宗知道大菁應是作為染料用的藍草，經由文獻查閱與後來發現的菁礐(萃取染料的石槽)遺跡，判斷此處的大菁不但是人們有心栽種，且曾在陽明山一帶有過非常蓬勃的染布產業活動。但是該怎麼做呢？
真正純天然的臺灣藍染
從大菁到染料，是一個需要謹慎操作的過程，在現代習於化工染的我們可能難以想像。首先將大菁葉片浸泡於水缸，數日後藍色素釋出、水面呈現油亮光澤，撈去葉片，按比例加入熟石灰攪拌，開始進行「打藍」。充分混合以後將藍液靜置一天，此時吸附了藍色素的石灰漸漸沈澱，將上層的水排除，剩下的就是等待還原的「藍泥」(藍靛)。從藍泥還原到染料稱為「建藍」，建藍法有兩種，天然建藍法以木灰作為強鹼原料，再加入糖、酒發酵還原；化學建藍法以幾種化學原料合成還原。
不止日常用品，藍染是藝術
還原後的藍液較透明、色澤偏近綠色，染布完成以後要酸洗去除強鹼，再大量清水清洗，經過氧化才會呈現我們熟悉的藍色。陳玲香用「絞」這個技法讓藍染特點得以充分展現，透過扭、折、縫、綁等方式，讓看似單一的藍色彩有了不同的深淺與表情，藍染的世界探索不盡。2010年的系列作品「water know」突破一般對於藍染僅用來製作衣物的刻板印象，而以藍本身的特性與色調變化來表現藍染的藝術可能，讓臺灣藍染從日用製造一躍而進純藝術創作的範疇。
